https://nobrand.journaldegeek.com/comment-figurer-sur-la-page-for-you-de-tiktok
Avis sur les jeux, nouvelles, conseils et plus encore.
Cela fait deux ans que le monde a eu un nouveau film Godzilla. C'était un film hollywoodien. Ce n'est pas. Godzilla Resurgence est le premier film de zilla japonais depuis 2004's Godzilla: Guerres finales. J'ai vu cela ici au Japon au théâtre, il ne s'agit donc que de faire la même chose pour la résurgence.
Entrer dans le cinéma, j'étais excité. Je respecte Hideaki Anno, directeur du film et créateur d'Evangelion, j'ai apprécié son film d'action en direct Love & Pop, et j'aime les films de Godzilla. Bien sûr, j'ai pensé que cela allait être génial.
Tout en regardant réellement la résurgence, je pouvais me sentir faire un effort pour y entrer, mais je n'ai jamais fait. Il y avait des parties que j'ai appréciées, mais j'ai laissé le théâtre se sentir quelque peu laissé tomber.
Ce que j'ai fait à propos de ce redémarrage et ce que j'aime à propos des films Godzilla en général, c'est souvent refléter l'humeur du pays à l'époque qu'ils sont faits. De nombreuses parties de ce film font certainement cela et, sans aucun doute, pourraient être responsables de la buzz positive que le film passe ici au Japon.
L'original 1954 Godzilla, par exemple, résume l'anxiété et les effets persistants des armes nucléaires dans le Japon après la guerre. Les films de Showa (1954-1975) ont commencé à se distinguer de plus en plus aux enfants que la population du pays a explosé (ou même refléter la contre-culture dans une certaine mesure), tandis que les films d'époque Heisei (1984-1995) sont de merveilleuses capsules de temps de bulle Era Japan.
De même, la résurgence de Godzilla est un reflet du pays aujourd'hui. Le film décrit certains des sentiments autour de la force de défense auto-défense japonaise et des limitations qu'il a traditionnellement sous la constitution du pays. Et si le Japon est attaqué? Quel genre de limitations y a-t-il, politiquement? Que peut faire le premier ministre?
Ce sont des questions importantes pour tout film japonais contemporain, sans parler d'un Kaiju. Ainsi, tandis que le film de 1954 semblait se déplacer plus rapidement dans les scènes du politicien pour se concentrer davantage sur les personnages, la résurgence de Godzilla dépense la majorité de son temps avec les politiciens, en mulliant à travers ces questions.
Devant moi, les parents avaient amené leur jeune fils pour voir la résurgence de Godzilla. Il a dû avoir huit ou neuf ans. Au cours des décennies, les parents apporteraient leurs enfants à voir des films de Godzilla. Avant de regarder la résurgence, j'ai pensé à apporter mon scolarre de qualité. Mais comme le film a été mis au feu, j'ai continué à voir le changement d'enfant dans son siège, lève-toi pour aller à la salle de bain et essayer de parler à ses parents. Il s'ennuyait. Regarder c'était parfois une corvée.
Au début, les questions constitutionnelles semblent convaincantes. La tension est réelle. Le premier ministre ne semble pas être solide, et même il commente la manière dont il prend des commandes des Américains. Mais ces scènes commencent bientôt à traîner et j'ai commencé à me demander, est-ce tout le film? Pas tout à fait, mais sacrément, ça a commencé à ressentir de cette façon.
Des modifications rapides et des montages qui déplacent le film à travers ses quinze minutes environ manquent de la vapeur, et nous sommes partis ce que nous ressemblons comme Anno traverser un exercice de direction pour voir combien d'angles différents il peut tirer sur une pièce ou combien de texte Superpositions Il pourrait obtenir sur l'écran des noms et des emplois des personnes ainsi que des noms de chambre ou d'emplacement.
Comme dans le film d'origine, quand Godzilla se présente enfin, le monstre est génial. Si vous aimez les films Kaiju, vous apprécierez probablement ces scènes le plus. Co-réalisateur Shinji Higuchi, surmontant les morceaux de l'attaque d'action en direct sur des films Titan, a fait un travail brillant avec Kaiju et les effets spéciaux. TOHO a cloué un moyen de combiner CG et une godzilla plus pratique d'une manière qui a du sens pour la série. Je voulais juste voir plus de l'action du monstre (si vous avez vu les remorques, vous vous sentirez comme si vous avez vu la plupart des scènes) et je me suis senti comme si c'était un gaspillage de retourner aux politiciens.
Je voulais aussi avoir plus d'une vue de bottes sur le sol de l'action. La plupart du temps, nous avons juste vu des gens courir et ensuite retourné dans une pièce pleine de politiciens ou de chercheurs. Le sens de la crainte est tangible, mais ensuite mis en sourdine par un flux apparemment sans fin de têtes de conversation, avec le nom de chaque personnage et le travail clignotant sur le flux. C'est obsédé et très anno, mais crée ce qui ressemble à une porte tournante. Voici un personnage et son travail, voici un autre personnage et son travail, et ainsi de suite. Mais qu'en est-il des personnages que nous avons suivis? Est-ce que leurs familles sont d'accord? Ils semblent tous être ces personnages de stock isolés qui prennent la réalité d'un monstre géant détruisant plutôt bien Tokyo.
Il existe également une qualité obsessionnelle pour mettre en place du texte à l'écran pour étiqueter tout le matériel militaire. Les morceaux du film se sentent militaristes, montaminant des badges de Camo Sun Camo et tout. Cependant, d'autres films de Godzilla dans le passé ont également mis les forces armées ou spéciales - avant et centre, de sorte que cela ne se sentait pas totalement hors de caractère pour la série.
D'autres parties semblent militaristes, oui, mais elles sont de manière trompeuse. Après que la force de défense auto-défense japonaise ne soit incapable de faire sauter Godzilla, elle revient à aider les gens à sortir de la métropole. Les Américains échouent également, affichant une limitation claire de la protection américaine, alors peut-être que ce film est peut-être quelque part au milieu: une militaire est nécessaire pour la protection, mais a besoin de plus de flexibilité pour protéger le pays.
Je suis enclin à croire qu'Anno ne fait pas un film pro-militaire du tout, mais qui explore la nécessité de protéger son pays, ce qui pourrait s'avérer controversé lorsque ce film joue ailleurs en Asie. Si quelque chose, il s'agit d'un autre regard critique des armes nucléaires et des forces armées (toujours de Hiroshima Flash sur l'écran à un moment donné), même si elle est totalement enveloppée dans le fétichisme de matériel militaire.
Il existe également de nombreuses références visuelles aux tremblements de terre et au tsunami dévastateur 2011.
La résurgence prend un coup de poignard à l'intrigue politique avec une sous-couche impliquant les Américains et plusieurs scènes en anglais, ce qui ramène des souvenirs des scènes de langue anglaise de Cringe en 1984. Godzilla. Cette fois, ils sont légèrement meilleurs, mais ils sont toujours mal écrits et mal agi au point de la distraction. Considérant comment les films de Godzilla dessinent un lien historique clair et historique à l'agression nucléaire américaine, je comprends tout à fait moins que la voie flatteuse que les Américains sont parfois présentés dans les films de Godzilla (dans celui-ci en particulier), mais les sous-parcelles avec le personnage de Satomi Ishihara viennent d'être étrange et maladroit. Au lieu d'introduire son caractère, qui se sentait comme un stéréotype et hors de propos, je souhaite que le film explore les relations entre les politiciens et les chercheurs plutôt que de la brillance.
En fin de compte, une grande partie du film ne paient jamais. Le point culminant s'est senti appartement et des plateaux avant qu'il ne construit jamais une tension. (Cependant, il y a un grand gain au milieu du film et je ne pouvais vraiment pas croire que le film est allé là-bas. Mais après y aller, cela n'a jamais vraiment pleinement exploré ce que cela voulait dire.) Il n'y a jamais eu de libération ni de satisfaction catharsis. Juste cacher l'anxiété.
Ce n'est pas l'un des meilleurs films de Godzilla jamais faits, mais ce n'est certainement pas l'un des pires par aucun étirement, non plus. Pour chaque moment excitant ou convaincant, il y a plus de traînée et a des besoins désespérés d'édits. J'ai continué à vérifier ma montre, attendre que le film construit, mais cela n'a jamais fait au-delà d'un sentiment de malaise. Godzilla Resurgence est une série d'idées convaincantes dans un film SO-Godzilla.
Les effets de la CG fournissent toutefois un plan formidable pour les futurs versements et, sans aucun doute, ressemblera sans aucun doute. J'attends avec impatience ce qui est ensuite.
Prenez Kotaku avec vous où que vous alliez.
En vous abonnant, vous acceptez nos conditions d'utilisation et nos règles de confidentialité.
Kotaku East est votre tranche de culture Internet asiatique, vous apportant les derniers points de discussion du Japon, de la Corée, de la Chine et au-delà. Accordez tous les matins de 4h du matin à 8h.
https://www.youtube.com/watch?v=ThGs23cPCB0
Avis sur les jeux, nouvelles, conseils et plus encore.
Cela fait deux ans que le monde a eu un nouveau film Godzilla. C'était un film hollywoodien. Ce n'est pas. Godzilla Resurgence est le premier film de zilla japonais depuis 2004's Godzilla: Guerres finales. J'ai vu cela ici au Japon au théâtre, il ne s'agit donc que de faire la même chose pour la résurgence.
Entrer dans le cinéma, j'étais excité. Je respecte Hideaki Anno, directeur du film et créateur d'Evangelion, j'ai apprécié son film d'action en direct Love & Pop, et j'aime les films de Godzilla. Bien sûr, j'ai pensé que cela allait être génial.
Tout en regardant réellement la résurgence, je pouvais me sentir faire un effort pour y entrer, mais je n'ai jamais fait. Il y avait des parties que j'ai appréciées, mais j'ai laissé le théâtre se sentir quelque peu laissé tomber.
Ce que j'ai fait à propos de ce redémarrage et ce que j'aime à propos des films Godzilla en général, c'est souvent refléter l'humeur du pays à l'époque qu'ils sont faits. De nombreuses parties de ce film font certainement cela et, sans aucun doute, pourraient être responsables de la buzz positive que le film passe ici au Japon.
L'original 1954 Godzilla, par exemple, résume l'anxiété et les effets persistants des armes nucléaires dans le Japon après la guerre. Les films de Showa (1954-1975) ont commencé à se distinguer de plus en plus aux enfants que la population du pays a explosé (ou même refléter la contre-culture dans une certaine mesure), tandis que les films d'époque Heisei (1984-1995) sont de merveilleuses capsules de temps de bulle Era Japan.
De même, la résurgence de Godzilla est un reflet du pays aujourd'hui. Le film décrit certains des sentiments autour de la force de défense auto-défense japonaise et des limitations qu'il a traditionnellement sous la constitution du pays. Et si le Japon est attaqué? Quel genre de limitations y a-t-il, politiquement? Que peut faire le premier ministre?
Ce sont des questions importantes pour tout film japonais contemporain, sans parler d'un Kaiju. Ainsi, tandis que le film de 1954 semblait se déplacer plus rapidement dans les scènes du politicien pour se concentrer davantage sur les personnages, la résurgence de Godzilla dépense la majorité de son temps avec les politiciens, en mulliant à travers ces questions.
Devant moi, les parents avaient amené leur jeune fils pour voir la résurgence de Godzilla. Il a dû avoir huit ou neuf ans. Au cours des décennies, les parents apporteraient leurs enfants à voir des films de Godzilla. Avant de regarder la résurgence, j'ai pensé à apporter mon scolarre de qualité. Mais comme le film a été mis au feu, j'ai continué à voir le changement d'enfant dans son siège, lève-toi pour aller à la salle de bain et essayer de parler à ses parents. Il s'ennuyait. Regarder c'était parfois une corvée.
Au début, les questions constitutionnelles semblent convaincantes. La tension est réelle. Le premier ministre ne semble pas être solide, et même il commente la manière dont il prend des commandes des Américains. Mais ces scènes commencent bientôt à traîner et j'ai commencé à me demander, est-ce tout le film? Pas tout à fait, mais sacrément, ça a commencé à ressentir de cette façon.
Des modifications rapides et des montages qui déplacent le film à travers ses quinze minutes environ manquent de la vapeur, et nous sommes partis ce que nous ressemblons comme Anno traverser un exercice de direction pour voir combien d'angles différents il peut tirer sur une pièce ou combien de texte Superpositions Il pourrait obtenir sur l'écran des noms et des emplois des personnes ainsi que des noms de chambre ou d'emplacement.
Comme dans le film d'origine, quand Godzilla se présente enfin, le monstre est génial. Si vous aimez les films Kaiju, vous apprécierez probablement ces scènes le plus. Co-réalisateur Shinji Higuchi, surmontant les morceaux de l'attaque d'action en direct sur des films Titan, a fait un travail brillant avec Kaiju et les effets spéciaux. TOHO a cloué un moyen de combiner CG et une godzilla plus pratique d'une manière qui a du sens pour la série. Je voulais juste voir plus de l'action du monstre (si vous avez vu les remorques, vous vous sentirez comme si vous avez vu la plupart des scènes) et je me suis senti comme si c'était un gaspillage de retourner aux politiciens.
Je voulais aussi avoir plus d'une vue de bottes sur le sol de l'action. La plupart du temps, nous avons juste vu des gens courir et ensuite retourné dans une pièce pleine de politiciens ou de chercheurs. Le sens de la crainte est tangible, mais ensuite mis en sourdine par un flux apparemment sans fin de têtes de conversation, avec le nom de chaque personnage et le travail clignotant sur le flux. C'est obsédé et très anno, mais crée ce qui ressemble à une porte tournante. Voici un personnage et son travail, voici un autre personnage et son travail, et ainsi de suite. Mais qu'en est-il des personnages que nous avons suivis? Est-ce que leurs familles sont d'accord? Ils semblent tous être ces personnages de stock isolés qui prennent la réalité d'un monstre géant détruisant plutôt bien Tokyo.
Il existe également une qualité obsessionnelle pour mettre en place du texte à l'écran pour étiqueter tout le matériel militaire. Les morceaux du film se sentent militaristes, montaminant des badges de Camo Sun Camo et tout. Cependant, d'autres films de Godzilla dans le passé ont également mis les forces armées ou spéciales - avant et centre, de sorte que cela ne se sentait pas totalement hors de caractère pour la série.
D'autres parties semblent militaristes, oui, mais elles sont de manière trompeuse. Après que la force de défense auto-défense japonaise ne soit incapable de faire sauter Godzilla, elle revient à aider les gens à sortir de la métropole. Les Américains échouent également, affichant une limitation claire de la protection américaine, alors peut-être que ce film est peut-être quelque part au milieu: une militaire est nécessaire pour la protection, mais a besoin de plus de flexibilité pour protéger le pays.
Je suis enclin à croire qu'Anno ne fait pas un film pro-militaire du tout, mais qui explore la nécessité de protéger son pays, ce qui pourrait s'avérer controversé lorsque ce film joue ailleurs en Asie. Si quelque chose, il s'agit d'un autre regard critique des armes nucléaires et des forces armées (toujours de Hiroshima Flash sur l'écran à un moment donné), même si elle est totalement enveloppée dans le fétichisme de matériel militaire.
Il existe également de nombreuses références visuelles aux tremblements de terre et au tsunami dévastateur 2011.
La résurgence prend un coup de poignard à l'intrigue politique avec une sous-couche impliquant les Américains et plusieurs scènes en anglais, ce qui ramène des souvenirs des scènes de langue anglaise de Cringe en 1984. Godzilla. Cette fois, ils sont légèrement meilleurs, mais ils sont toujours mal écrits et mal agi au point de la distraction. Considérant comment les films de Godzilla dessinent un lien historique clair et historique à l'agression nucléaire américaine, je comprends tout à fait moins que la voie flatteuse que les Américains sont parfois présentés dans les films de Godzilla (dans celui-ci en particulier), mais les sous-parcelles avec le personnage de Satomi Ishihara viennent d'être étrange et maladroit. Au lieu d'introduire son caractère, qui se sentait comme un stéréotype et hors de propos, je souhaite que le film explore les relations entre les politiciens et les chercheurs plutôt que de la brillance.
En fin de compte, une grande partie du film ne paient jamais. Le point culminant s'est senti appartement et des plateaux avant qu'il ne construit jamais une tension. (Cependant, il y a un grand gain au milieu du film et je ne pouvais vraiment pas croire que le film est allé là-bas. Mais après y aller, cela n'a jamais vraiment pleinement exploré ce que cela voulait dire.) Il n'y a jamais eu de libération ni de satisfaction catharsis. Juste cacher l'anxiété.
Ce n'est pas l'un des meilleurs films de Godzilla jamais faits, mais ce n'est certainement pas l'un des pires par aucun étirement, non plus. Pour chaque moment excitant ou convaincant, il y a plus de traînée et a des besoins désespérés d'édits. J'ai continué à vérifier ma montre, attendre que le film construit, mais cela n'a jamais fait au-delà d'un sentiment de malaise. Godzilla Resurgence est une série d'idées convaincantes dans un film SO-Godzilla.
Les effets de la CG fournissent toutefois un plan formidable pour les futurs versements et, sans aucun doute, ressemblera sans aucun doute. J'attends avec impatience ce qui est ensuite.
Prenez Kotaku avec vous où que vous alliez.
En vous abonnant, vous acceptez nos conditions d'utilisation et nos règles de confidentialité.
Kotaku East est votre tranche de culture Internet asiatique, vous apportant les derniers points de discussion du Japon, de la Corée, de la Chine et au-delà. Accordez tous les matins de 4h du matin à 8h.
https://www.youtube.com/watch?v=ThGs23cPCB0